就迷迷糊糊睡着了。我是不是太笨了”

    叶华愣了一下，“你回去晚上还看书学习？”

    “嗯，我每天晚上都要看两个时的书才睡觉！”

    “你看什么书？”

    “《演员的自我修养》和《演技六讲》”

    “这么勤快？”叶华脸上说教的神色一下子就消失了，反而有些好奇的看着钟曲红，“你能看懂吗？”

    “这个，《演员的自我修养》太深奥了，看了三十多页就看不下去”

    叶华的语气一下子温和了起来，“《演员的自我修养》就不用看了，那书太厚，这是一部系统地探讨表演本质的书，等你真正学会了《演技六讲》再看吧。由浅而深，循序渐进，明白了吗？”

    前世看了《喜剧之王》后，很爱刨根问底的叶华就疑惑周星星是否真的看过《演员的自我修养》这本书，其实周星星在宣传美人鱼时被问，也说：“可能只是看了前面几页吧，这本书太高深了，还不是很能理解。”

    后来叶华发现，周星星学演戏，看的是这本——《演技六讲》。李力池有次接受采访，说这书最早是吴孟大在看，还是从图书馆复印的。吴孟大看完给梁朝韦，梁朝韦看完给刘青芸，刘青云看完给吴镇雨，最后传到周星星手上。这几个人，后来都成了港城影帝。

    那么《演技六讲》到底是啥书呢？它的作者是理查德·波列拉夫斯基。波列拉夫斯基师承《演员的自我修养》的作者——斯坦尼斯拉夫斯基。其中，调用情绪记忆，就是斯坦尼教他的。这是啥意思呢？就是说，演员要演出感情，得经常调用自己相似的情感。比如你要演个死老公的女人，可你从没死过老公，咋整？或许你死过一条狗，就可以把死狗的伤心，嫁接到死老公的身上。这样演出来，就会自然生动，毫不做作。

    这也是俩书最重要的表演理念，专业的演员都得会。可同样是教演技，为啥周星星要在电影里拿《演员的自我修养》，而不拿《演技六讲》呢？当然是因为《演员的自我修养》更能装逼啊。《演技六讲》薄而实用，半下午就能看完。而《演员的自我修养》分两部，大部头，真是不看都觉得牛逼。最重要的是，《演员的自我修养》是全世界第一部系统地探讨表演本质的书。

    提出演员不能机械地模仿角色。比如，以前演老人，就是弓腰驼背，步履蹒跚。演偷，就是贼眉鼠眼，鬼鬼祟祟。当时的人认为，角色有一千种动作，你就学一千种，全学会了，你就会演了。但斯坦尼不这么认为。因为总有你学不到的动作。所以，要从心理上体验角色，成为角色本身。

    比如希斯·莱杰，为了把自己变成疯子，在酒店自我催眠，最后演出了疯到极致的丑。还有《霸王别姬》的程蝶衣，觉得自己就是虞姬，为了完成虞姬的使命，最后拔剑自刎。

    斯坦尼在书里写：只有活生生的体验，才能表达角色所有难以察觉的特征，和角色内部生活的深刻之处，只有那样的艺术可以完全抓住观众。在他看来，这才是表演的本质。是演员的最高境界。

    而《喜剧之王》里的周星星，是个对演戏有远大理想的人，当然得看《演员的自我修养》啦。

    那么《演技六讲》就不够好吗？叶华觉得，也不是。《演技六讲》197年传入中国，因为简单好懂，影响了很多中国演员。除了周星星c吴孟大这些，还包括“中国最好的演员”——江清。她看完《演技六讲》，立马在《光明》杂志上写文章。她说：“我什么也不希望，只希望做个演员!我还希望中华多出点像波列拉夫斯基那样，善诱，能启发演员的人!

    所以你看，这本书教人演技，教得多好啊

    钟曲红点着头，虚心受教“明白了”

    叶华丢给她一份合同，问道：“现在你同意去我那电影公司

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