迪迪无可奈何，不但是瓦格纳，连罗森博格对他的新剧本也表现出了浓厚的兴趣，这就没有办法了，只得再回到自己的宿舍，取出威尼斯商人的剧本交给二人，并且说好，剧本仅此一份，而且绝不允许复印或外传，两个人赌咒发誓，拿着剧本下楼去了至于他们两个人谁先看，谁后看，那就和迪迪没有什么关系了。

    再度离开宿舍，直奔学院技术部，一部电影的后期制作，都是在这里完成的，首先是剪辑工作，剪辑之前要冲洗胶片，将冲洗过后的负片经由特殊的转换装置把负片的极性颠倒，成为正片影像而以上两者，都是要拿到外面进行的，冲洗自不必提，学院根本没有这样的设备而转换机器，则因为其造价太过高昂，也不是南加州学院这种教学单位可以承担得起来的。

    在好莱坞的圈子中公认的一件事说，剪辑师的最大成就，就是没有丝毫剪辑的痕迹，让所有人注意不到他们让所有的镜头都是自然平滑的过度，也因为如此，这个诀窍又被称为是隐性剪辑，其最终目的，就是让影片在放映的时候，无论从观众的视角看，还是从心理角度出发，都必须具备足够的合理性。

    剪辑师的第二项要求，是保证呈现演员的最好一面给观众。如果某演员的演技在某个镜头中显得怪怪的，剪辑师可以只保留声音，而把前一个镜头延长几秒钟而假如画面有问题，剪辑师也可以把镜头切换到别的场景或镜头，以挽救整部电影。

    至于说到具体的工作方法，那就太多了，首先是要保证影片中镜头的连续性。其中主要的如画面技术的连续性，这是说在某一特定场景中时，各个镜头c各方面都必须是相同的，如颜色c亮度和光线的改变等声音技术上的连续性，在两个相连的镜头间，音量和调上的改变，也会引起注意并破坏连续性。

    还有表演上的连续性，某个演员在前一个镜头中还在生气，下一个镜头就不能发笑这方面的连续性错误，对观众来说是最为明显的。

    其他的还有物质上的c时间上的c氛围上的c活动上的c空间上的以及逻辑上的连续性，这些很多的要求，对于普通观众来说，或者根本看不出来什么问题，但对于行内人来说，却是必须要注意进行规避的。

    除此之外，还有很多很多，也不必一一赘述，迪迪作为专业的导演，剪辑是必修课，但以他现在的年纪和身份，又是在这异世界的美国，很多事还是不宜多出头的为好，也是因为这个原因，他虽然拿下了电影的最终剪辑权，但具体的工作，他是从不插手的。

    等到他见到了剪辑师，经人介绍才知道，这个家伙叫山姆登特，一个46岁的白人男子，是学校外聘的，供职于探照灯电影公司，这是一家以制作中低成本以下电影为主打的电影公司，今年才刚刚成立，有且唯有的一部作品，名为麦克马伦兄弟，尚未拍摄完成呢。

    让迪迪有些意外的是，在剪辑室里，除了山姆和他的助手之外，还有两个熟人，艾米丽和麦隆霍夫曼。

    两女看到他和巴恩斯走进大门，欢呼一声迎了上来，艾米丽的动作最快，无视了迪迪伸出来的手，给了他一个热力的拥抱。于是，迪迪就像一只死掉的螃蟹一般，耷拉着双手，被她拥在怀中：“你是想和我握手的？”

    “呃，是的。”

    “所以，你的一只手在我的胯下？”

    这一次，迪迪连话都说不出来了，羞得脸色发红。

    众人轻声哄笑声中，艾米丽有几分娇羞的放开了他：“迪迪，快来看看，我演得棒极了！”

    迪迪点点头，走到场中唯一的陌生人面前：“登特先生，您好，我是迪迪。”

    山姆和他握握手：“我得说，是部好片子。”

    “谢谢。”

    “来吧，让我们看看，有什么是必须要有你在场

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