伊森和麦迪逊真的是在合理合法的情况下，解决这些问题吗？

    并不完全是。

    不过，和私家侦探、fbi探员那两条线索相比，他们的手段，就温和多了。

    杀人魔给伊森设定的第四个任务，便是让他击杀一名毒贩，但在最后关头，他收手了。

    理由也非常的简单，因为对方是两名孩子的父亲，而他也是孩子的父亲。

    看着那颤栗惊悚，想要嚎啕大哭但又不敢宣泄情感的两名小女孩，他——

    放弃了。

    郁结的身影令人心碎，佝偻的身躯更显高大。

    这个选择仿佛是在强化点题，但随着伊森的放弃，众人的心中也升腾起了一种失落之感。

    他不要自己的孩子了吗？

    他宁愿陷入悲痛之中，也不想去破坏一个恶人的家庭，让自己的灵魂得到救赎吗？

    他这到底是在拯救自己，还是在宽恕恶人呢？

    安德烈-塔可夫斯基曾经说过，电影的本质，就是在雕刻时光。

    但与此同时，他也在自己的书中点出，艺术家的责任，是给观众们带来启迪。

    银幕上伊森的选择，便是一个争论的爆点。

    到底是和世界上最失败的特工一样，说出‘原谅他们是上帝的事情，而我的任务就是送他们去见上帝！’，还是将所有的一切，全都交给法律呢？

    前者代表感性，后者代表理性。

    前者代表自由，后者代表牢笼。

    每当遇到感性和理性的纠葛时，人们永远都无法争论出一个完美的答案。

    可若是选择了后者，虽然从侧面强化了主题，但也会让伊森爱子如命的形象，受到一定的质疑——伊森可以在高速公路上逆行，可以去变电站搏命，可以斩断手指，但现在，却不敢杀人吗？你不是爱你的儿子吗？你不是为了他能够付出一切吗？

    可现在——

    你不是啊！

    很显然，电影中的伊森也明白自己做了什么。

    放弃任务的他，再次陷入了当初那种浑浑噩噩的自责状态中。

    而与此同时，画面也随之闪切，交代了另外三人的发现。

    麦迪逊通过朋友，找到了伊森所去公寓的原主人，在沟通调查的过程中，公寓原主人也发现了端倪，想要对她痛下杀手，只可惜并未得逞，反而让麦迪逊逃了出去；整个调查中，她也得知，那所公寓，早就被对方租出去了，而租客，则是本市最大歌舞厅的老板。

    同一时间，fbi探员也调查到了一起几十年前的悲剧。

    三十年前，两名十岁左右的孩子在工地上玩耍，哥哥不慎落入下水道，脚被卡住了，弟弟想要救援，可惜力量太小，没有用处，于是他便反过头来，找到自己的父亲；但问题是，他们的父亲是一名酒鬼，当时处于酗酒的状态，根本就没有理会儿子的哀求，不仅没有救自己的孩子，还将小儿子暴打了一顿，身心俱疲的小男孩得不到帮助，只能眼睁睁的看着自己的哥哥，被汹涌而来的雨水给无情的溺死。

    至于私家侦探？

    他在连续调查了八位受害者后，回到了自己的家中，将那些搜集到的情报和嫌疑人的物品一一丢进壁炉内，随着火苗的跳跃，摆放在桌上的兰花，显得是那么的残忍。

    电影放到这儿，整个故事已经描绘的非常清楚了。

    因为三十年前的那场意外，凶手怀恨在心，他觉得这个世界上根本就不存在父爱这种东西，为此，他在近三年内，多次绑架受害者，就是希望有一名父亲能够通过自己设计的考验。

    很遗憾，那群父亲们，全都失败了——

    正因如此，想要找到完美父亲的私家侦探盯上了伊森。

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