钢冶炼之法，作为交换，也曾详细演示日本制刀技艺，和将军所言，八九不离十。只是详尽不如将军，将军描述让老身明白了不少以前百思不解之处，收益非浅。尽管横仓一再称此乃日本不传之密，但行家一看便知，中土早有此法，并不希奇！大唐皇家之将作监中校署，工艺也是匪夷所思，不仅长于百炼包钢法，也有灌钢法之密技。禁军所用兵器，只是其平平之作，便已精良无比，更不要说御用之物了，可惜身在民间，未尝见识一件！将军所用之刀，方才细一审视，与我所见日本刀形似而神非，不知何故？”

    高云舟捧刀异道：“怎么看得出来？”李天郎微微一笑，点了点头。

    丁桑伸手接过刀来沿刀身翘指数弹，铮鸣之声高低起伏，脆闷不一。高云舟瞪大眼睛满脸不解，丁桑也是含笑不语，最后还是高云舟按捺不住大叫：“快讲快讲，憋杀人了！”

    丁桑哈哈笑道：“高公子稍安勿躁，且听我细细说来。日本刀锻刀时其雏形弯弧并非如此，原形接近直刀，但经精心淬火打制后，刀身头尾往上翘，於是其弯度加深，弧度浑然天成，越接近圆弧越精纯。日本剑术著重劈砍，弯度适中的刀力道顺畅，挥舞飘逸，加以双手使刀力道甚是强劲。刀背脊呈三角形二个平面，左右两侧各二个平面，共六个平面六条弧线。所有平面与线条在刀尖处会合成一尖点，刀尖之尖锐可想而知，因此其剑术除著重劈砍也兼顾突刺的功能。刀身的厚度由护手处依次由厚转薄，而至刀尖最薄。宽度同理，近护手处最宽依次第窄，至刀尖最窄。所以刀身的横截面积由头至尾皆不等，越往刀尖的横切面积越小，重量越轻刀锋也越利。其原意纯出於攻守皆宜的实用考虑，宽厚部份利於抵挡攻击，窄薄部份便於劈刺。厚度的变化也强化了刀身的平衡，使刀手用起来挥舞自如，伶俐迅速，能克敌机先。因此，听辨好刀，可轻弹其身，近护手处浑厚低沉而近刀尖时转而轻脆响亮，若音色节奏变化唐突则表示材质不均或厚薄宽窄不匀。而将军之刀音色怪异，并不完全是后低前高，说紊乱却又有节奏，不象是失败之作，尤其是刀尖处骤然高挑厚重……将军宝刀，长三尺六，一把同样长度的日本刀，最重不过五斤，而将军这把刀，少说也有七斤……”

    李天郎慨然叹道：“今日的确遇到行家里手了！原先天郎对修复之事还有些担心，恐师傅拿捏不当，好心铸成错事，今日看来，是吾多虑了！天郎先给师傅赔个不是！”说罢深深一稽，丁桑赶紧还礼，“正如师傅言，这把刀虽是日本刀匠力作，但我恩师方天敬根据自创刀法对其做了改进。他说利器再利，也必从于人！人驭利器方谓之神兵也！方才师傅说日本刀法特点，句句在理。其神髓在于技法朴实严整、劲力充实流畅，且有一套变换极其迅速灵活的步伐。其用法，左右跳跃，奇诈诡秘，人莫能测。往往率横行疾斗，飘忽如风。其用刀也，长以度形，短以趋越，蹲以为步，退以为伐。臂在承腕，挑以藏撇。豕突蟹奔，万人辟易。把漂疾湍悍的大劈大杀，与进退轻捷相结合起来。所谓甚便旋转跳跃，用短制长，的确剽悍如风，犀利如火。但日本武士之技术，也来自我中土，虽有革新自创，却也缺乏底蕴，对博大精深之中华武艺，往往不求甚解，只知道急于求成，最后自是一知半解，后劲不足。日本刀之轻锐，非为技术计，而在其用刀之核心，全在于手臂，那日人身材矮小，臂力有限，如若刀重量太大，不仅彻底丧失日本刀法之轻灵，还会伤及自身。其人浑然不解中国武术‘根劲’之精要，对‘力发于腰’更是不懂，只知道挺直腰身，直劈为主，虽速度惊人，但力道有限，且一刀不中，惟有回刀再砍。这样刀法，取胜全凭速度，刀若不轻，那有胜算？我师洞察其弊，将其刀法融入中土之双手剑，创出单双手皆可挥洒自如的刀法，其精要在于根劲和反手刀，辅之以灵活步法，这就不在乎刀

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