返回第21章 怪我过分年轻(第1/2页)  从负二代到华娱大佬首页

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    只有分镜头画稿和脚本结合起来,才是完整的分镜头剧本,等到电影真正开机以后,那时的拍摄和制作,基本都会以分镜头剧本为直接依据,所以分镜头剧本往往也被称为导演剧本或工作台本。

    其实如果追求完美的话,沈宇甚至还可以连某些镜头需要的背景音乐风格,某段剧情的剪辑调色要求等等都提前写好,不过这两样在《这个男人来自地球》中要求不高,以他自己的水平也能够胜任,就不必花这个冤枉钱去请配乐师和剪辑师了,也就不需要提前在分镜头剧本里做什么标注了。

    说起来,文字剧本才是分镜头剧本的基础,但这个沈宇可没有,他还在等泰瑞那边的消息呢。

    不过沈宇的系统里面可是有着电影成片呢,有这个做参考,沈宇做出来的分镜头剧本反而更加完善。

    比如某场戏灯光怎么打,摄影机怎么运动,演员如何走位等等,别的编剧c导演只能拿着文字剧本去琢磨c去思考,依靠一身的专业知识和经验,发挥想象力来进行设计,然后标注在分镜头剧本里。

    可是沈宇呢?他可以通过电影成片的画面,再结合原身的导演知识,直接推测出来。

    即使有一些拿不准的地方,等到实际拍摄的时候再跟各个灯光师c摄影师等专业人士稍微沟通一下,以《这个男人来自地球》的难度,只要沈宇能说清楚要的效果,这些专业人士基本上都能轻易给出解决方案。

    两相结合之下,沈宇试着画了几页分镜头剧本,除了画工相当不错以外,其它诸如演员走位c灯光c运镜等等文字说明,也写得非常详细c非常专业。

    也就是说,沈宇做出来的分镜头剧本,甚至比原身那种导演界的萌新还要优秀许多,除了他的美术功底以外,还有就是系统提供了成片可以让他参考和分析,哦,也少不了原身提供的一些导演专业知识。

    不过以《这个男人来自地球》这部电影的风格,沈宇现在的难题不是画分镜头和设计脚本,而是“听写”出那庞大的对话量。

    相对于四季分明的纽约,沈宇还是更喜欢西海岸的阳光和海滩,怎么说来着,加州风情。

    此刻沈宇就坐在洛杉矶的一家咖啡馆里靠窗的角落,不时在纸上写写画画,颇有耐心的等待着他的客人。

    在系统里看完电影后,那种记忆犹新的感觉确实很棒,不过持续时间并不是很长,一部九十分钟的电影只能保持一天左右。

    后来沈宇在系统里面查到了说明,如果是一集几十分钟的电视剧,那持续的时间会更久一些,而换成一些长达两个小时甚至更长一些的电影,那种记忆就只能保持不到一天了。

    离开那种状态之后,随着时间的流逝,沈宇记忆中的镜头就会慢慢变得模糊和错乱,尤其是《这个男人来自地球》这种有着大量对话的电影。

    好在观影过程中可以随时暂停退出,沈宇每次进系统里面看个十几分钟,再退出来补充完善剧本,等到记不太清楚了,就再进去观看一番。

    就是依靠这样的方式,沈宇才把电影中大量的对话渐渐复制到了他的剧本当中,他可没打算等拿到文字剧本再去慢慢完善。

    虽然有点麻烦,但这样反复的观影,正好跟那些电影学院的学生拉片差不多,对电影各个方面的认识和理解会有一定的提升,反而是一种很好的自学方式。

    就在沈宇一边学习一边完善剧本的时候,咖啡厅的门忽然被推开了,随着一阵有些湿热的微风,许久不见的泰瑞一屁股坐到了沈宇的对面,同时还有个身材健壮的外国男子也挨着泰瑞坐了下来。

    沈宇从笔记本电脑前抬起头,看着泰瑞在那里点咖啡,忍不住笑道:“要那么多糖,我总算知道为什么才两个星期不见,你就又胖了一圈。”

    “噢,我

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