想，再次拒绝道“不不不，安德鲁，我想你可能搞错了。”

    “我是一个导演、编剧，是创作者，而不是商人。”

    “我对自己的作品，有百分之百的掌控欲，你说的这种办法，根本不在我的考虑范围之内。”

    开玩笑，跟《忍者神龟》一样，沈宇对《降世神通最后的气宗》也有很高的期待，在设定做了不小的改动，方便他今后布局，怎么可能拿出去跟别人合作。

    尽管对沈宇没有按照自己的想法，以合伙创办公司的形式将作品跟尼克儿童频道进行深度绑定，这让安德鲁感到有些不满和遗憾。

    不过因为急着看到这部针对青少年观众的新动画，又对双方目前良好的合作关系比较信心，安德鲁还是张罗着帮沈宇出了个新的主意。

    “找外包？”沈宇重复了一句安德鲁的提议，并不是真的要问什么，只是有些意外罢了，意外自己竟然忘了这个方法。

    安德鲁以为沈宇是真的不懂，继续给他介绍着“对，我们很多动画都是找外包公司制作的，美国这边只有几个主创负责前期设定和后期验收。”

    “一般来说，因为成本的关系，我们都是找的亚洲那边的动画外包公司，有韓国的，也有你们中国的。”

    “韓国的动画公司技术要稍微好一点，可以承接难度相对大一些的任务，不过中国那边的成本优势非常明显，一些比较简单的动画，我们都是交给中国公司来做。”

    沈宇听得直翻白眼，我勒个去，这老外一点都不知道委婉啊？竟然当着我的面说中国的技术不行。

    这只能算部分事实吧，就平均水准而言，韓国确实略微有一些优势，但是只考虑最高水平的话，沈宇觉得中国的动画人还是不落下风的。

    不过也就这几年了，无论是动画还是特效，韓国无非是更早一些通过承接欧美的动画外包积累了一点先发优势罢了，中国的同行们要追赶甚至超过他们其实并不难。

    更何况，虽然这个年代中国做动画外包的那些公司或许实力确实比较有限，但是某些人才济济、充满野心的原创动画公司可一点都不比他们的亚洲同行弱。

    比如沈宇就记得有一部这几年应该就会面世的动画，《精灵世纪》，不管放在哪个国家都是相当优秀的动画作品。

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