了，而且保证不涉及政治。”

    “其实纵观国内对于文艺作品尺度的把控，可以发现免费的电视频道是最严格的，其次是电影，尺度最大的纸质书。”

    “而在这里面还存在一个区别对待的问题，那就是国外文艺作品的尺度，普遍大于国产文艺作品。”

    前面两句话倒是没什么特别的，但沈宇最后那句话，在光电领导看来，放在会上公开说出来就相当的不合时宜了。

    光电领导的语气当即就严厉了起来“小沈，这种没有依据的话不要乱说。”

    沈宇直面光电领导的气势，心下顿时一惊，然后暗自苦笑，果然还是太年轻了吗，这官威，有点受不住啊。

    好在旁边的沈柏辛及时伸手拍了拍他的肩膀，这才让沈宇略微放松了一些，赶紧组织好语言“领导你别误会，我不是说这其中有什么崇洋媚外的因素，我觉得这是一个门槛问题。”

    “哦？这话怎么说？”光电领导板着脸，等着沈宇的解释。

    跟光电领导对话了几个回合之后，沈宇也没那么多顾虑了，这时只是平静的叙述着“据我观察，面向最多受众的免费电视频道可以说没有任何门槛，只要每个月交一点点的收视费，几十个频道拿起遥控器就能看，所以这里播出的影视作品尺度最为严格。”

    “而电影票虽然不是很贵，但相对于电视来说，门槛就要稍微高一些了，相应的观看电影的人远少于电视观众，于是电影的尺度稍稍大一点也没关系。”

    “而实体纸质书，以我们国内的图书购买、阅读情况来说，这是更加小众的一个群体，所以书本内容的尺度还能再宽松一些。”

    这个隐形的“分级制度”，是沈宇自己观察总结出来的，单独看国内的影视作品，确实没有明确的分级制度，放大到整个文艺作品也同样没有成文的规定。

    但这其中，确实有着如沈宇所说的，由获取信息的门槛不同而决定受众群体的多寡，最后形成了这样一个模糊的尺度阶梯。

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