巫师：狂猎》《荒野大镖客：救赎》。

    这些游戏的内容，基本上也是遵循着从a点到b点的一个原则。

    a点触发剧情，b点进行战斗结束剧情，或者是继续触发，前往c点。

    而在a前往b这中间的节点上面却没有多大的内容。

    例如《巫师：狂猎》就是赶路，《荒野大镖客：救赎》就是骑马。

    当然路上也会有一些随机出现的任务，但更多的也只是为了丰富而已。

    其中比较特别的就是《塞尔达传说：旷野之息》，因为在a点前往b点这种间的地图，会有各种意外发现，但本质上也只是将这种意外发现的内容，当成了小节点分散在地图上。

    这就是传统游戏的节点内容。

    而《死亡搁浅》的话，则是与《欧洲卡车模拟》这一类游戏相仿。

    将游戏的感受与体验，放在了中间的路程上面。

    从a点去b点的这一过程，就是核心的游玩体验，如何赶路，赶路过程中的酸辛苦辣才是核心。

    而从a点抵达了b点触发的剧情与cg动画，则就是小岛秀夫在游戏中给予玩家的奖励。

    包括在赶路过程中的音乐，等等都是属于类似于完成任务后，获得装备的一种奖励。

    同时为了强化中间赶路的核心体验，游戏中也有诸多的系统。

    其中最主要的一个机制，那就是管理了。

    如同当初杨晨所开发的初代《生化危机》一样，游戏里面玩家操作里昂，但背包却十分有限，需要进行物资的选择。

    到底是带子弹，还是医疗用品，这就是管理。

    而在《死亡搁浅》中，同样需要进行对山姆进行管理，对快递进行管理，对送货的载具进行管理。

    负重、平衡、路线的风险高地、运货的方式，包括遇到米尔人的战斗，还有bt的战斗。

    可以说如何管理，就是《死亡搁浅》的一个核心了。

    “跟主流的游戏系统不一样，那就去试着看能不能打破好了。”杨晨看着林佳一伸了个懒腰说道。

    任何游戏都不可能是完美的。

    杨晨对此深刻的明白。

    《死亡搁浅》差得远，《gta》也做不到、《超级马里奥：奥德赛》做不到，《塞尔达传说：旷野之息》同样做不到。

    对杨晨来说的话，尽可能将每一款游戏呈现出最完美的一个模样，这就是他想要做的了。

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