诺兰是个很有意思的导演。

    他是个英国人，但对美国的文化和生活习惯却很熟悉。

    或许这跟他妈妈是空姐，还是专飞英美两地航班的家庭原因分不开。

    他大学毕业于黑利伯瑞学院，后进入伦敦大学深造，在校期间，他与一些志同道合的朋友组织了一个叫做“16毫米”的摄影社团，拍摄了大量的短片。

    96年，他们的社团合伙出资6000美金拍摄了第一部真正意义上的长片电影《追随》。

    这部电影拍的有些粗糙，但大致能看出诺兰日后的执导特点。

    比如非常喜欢非线性的叙事方法来打破故事结构，营造冲突和悬念。《追随》只有70分钟，但用了顺叙和倒叙一起并进的结构手段，完全打乱二者的时间关系，用一种看似随意凌乱的手法再将其拼接，这就是诺兰。

    从最开始的处女作就迅速展露自己的执导天赋，并加之运用。

    到了他的第二部作品《记忆碎片》，这种叙事风格被他玩到了极致。

    再比如写实风格。

    诺兰的身上，既有英国式的严谨和美国式的大胆，前者让他不太喜爱电脑特效，并认为只有真实的影像风格，才能给观众最大的视觉享受，后者让他在剪辑时，酷爱打破一切常规，对电影传统时间观念上的无比的颠覆，你很难想象所有的剧情事件一个一个以分裂的片段展示，并不断的穿插，观众可能需要自己在脑海里才能慢慢的拼凑出一个完整的故事脉络。

    再说说影像风格。

    他的电影总是色调偏冷，缺少艳丽的暖色。

    诺兰接受采访的时候，曾经说过，他最喜欢的导演是斯坦利-库布里克。

    恰巧，这位电影大师的影片，最大的特征就是悲观主义。

    或许这也跟他出生的年代有关，那是“越战”和冷战时期。

    带有着时代特有的焦虑不安和诸多不确定性。

    这都能对一个创作者产生极大的影响。

    他的导演之路很顺利。

    除了一开始太穷、不受重视，蹉跎过一段时间。

    约翰逊联络他的时候，他正在英国度假。

    他前年才拍完《白夜追凶》——一部翻拍自挪威的同名电影，警匪类型片。

    听到莱曼导演邀他见面，虽然有诸多疑惑，但因为自己也没啥事。

    正所谓闲着也是闲着，他就答应了。

    ......

    莱曼和克里斯托弗-诺兰约在了一家私人会所。

    “你真的不考虑自己来吗？”

    约翰逊这段时间一直在忙着寻找合适的发行公司，就算通过caa的渠道联络上了诺兰，临到会所见面时，还是忍不住问道。在他看来，这么大个项目，除了莱曼，很难相信要给其他的导演接手——就算是已经成功了的温子仁，也不行。

    “我没兴趣，再者，这种漫改的题材不适合我的影像风格。”

    这话倒是莱曼的真实想法。

    与诺兰完全相反的是，他很喜欢用暖色调来叙说故事，哪怕是《坏家伙》，通篇冷色调中，他也掺杂了暖意的一面，也就是伊娃饰演的妻子。那一条支线。

    再者，如果《蝙蝠侠》第一部成功了，开发续集几乎是板上钉钉的事，莱曼也不愿意拍摄同一个题材，花上那么多的时间。

    他喜欢新鲜感。

    “那，这个诺兰的英国导演，会适合这样的题材？”

    “当然，他的导演能力不差，影像风格成熟且合适，如果你有看过他的作品的话，你就会发现，蝙蝠侠这种生活在黑夜里的英雄是为他量身定做的题材。”

    ......

    克里斯托弗-诺

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