电影里对突如其来的丧尸病毒摧毁社会秩序之后的人崩塌，唯一有些可惜的一点是，《纽约行》对这部分的描写格局太小，我想试着在《生化危机》的续集里也加入这种对道德、对没有法律后的社会现象进行刻画......”

    莱曼一边看，一边道：“嗯，很不错的想法，你继续说。”

    保罗-安德森见莱曼在认真听，喜道：“《生化危机：灭绝》是承接上一部《启示录》的故事，随着威力巨大的核武器惊天动地的爆炸，整座拉克恩市已经从美图的地图板块上抹去，在废墟之上建立的幸存者营地生活极其困难，另一面，丽丝在营地得知这一切可怕的灾难源头都是出自保护伞公司之手时，下定决心要杀入保护伞公司的总部......”

    保罗-安德森的这版剧本写的没有前世那版市场十足，有些文艺了点。

    当然，这货的每一版剧本都是妥协出来的，资方要求、演员喜好，等到成型之后早就被改的乱七八糟，这也是业内非常正常的事。哪怕保罗-安德森是整部系列的制片人，他也不能完全按照自己的想法来拍。

    剧本大纲看完后，与莱曼前世记忆里的那部剧差异不算很大，就是着重点加了些戏份描写幸存者如何在丧尸密布的城市，艰难求存......

    当然，莱曼拍了、监制了这么多部影视作品，改动的节、更换的演员海了去了，也不觉得有什么问题。

    真要他看来，如果按现在设计的剧本大纲来拍，就算比不上《纽约行》，超过前两部前作的票房还算很轻松的。

    这完全是以莱曼个人养成的市场眼光看待，也是他前世十几年积攒的观影经验。

    合上剧本，莱曼有些疑惑的问道：“大纲和主线的构思写的不错，但你来找我是？”

    “哦，我有些不确定电影这样拍摄会不会被观众接受，前两部我都是按照游戏的剧改编的，这一部很大部分没有参照游戏原作。”

    “哈哈，这也是改编应有的态度吗，不拘束。那些玩过游戏的人又不一定会去影院支持，你的目光应该看得更广，而不是单一的满足游戏迷。”

    说实话，前世也正是从第三部开始，偏离游戏原作大幅度的更改剧，《生化危机》系列才真正的崛起。

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