和几位有志于最终大奖角逐的导演来说，莱曼真的是很适应局面的最好典型了。

    莱曼觉得，自己都拿过一次了，还怎样去跟人家扳扳手腕？

    因此，安分的等待结果才是比较舒心的方式，至少还有补偿吗。

    不过在此之前，还有几件事要考虑清楚。

    莱曼坐在会场办公椅上，拿着排期的报表左右琢磨。

    非竞赛的安排，也跟主竞赛一样的不公平。

    在他手上，有的电影能一天放映一次，而有的轮着四五天才有一次的机会。

    众所周知，受众越多，呼声就越大，起码能得到的越大，是以，排班次数真的挺重要的。

    然后，便是思考《通天塔》和《老无所依》的事了。

    莱曼根据片单大体分了几个层次。

    一类是如《风吹麦浪》、《回归》、《弗朗德勒》等既有人脉又选材占便宜的作品，夺得大奖的机会最大；

    一类是如《南方传奇》、《快餐国家》、《光荣岁月》等稍差一筹，但排队也算靠前的作品；

    最后便是如《家庭朋友》、《黄昏中的马灯》、《三月的青年》等各个地区为了差异化而选来的陪跑作品，得奖机会只能说很渺茫。

    排出选项后，莱曼先把最后一类的电影划掉。

    因为评审团或组委会没发神经的话，是不会给这类电影颁奖的，因为没有相互比较的优势，根本镇不住场面。

    而《通天塔》按莱曼的划分，应该就在第二类里。

    这之中，《家庭朋友》是意大利导演保罗-索伦蒂诺执导，这位的风格是后现代式的“小叙事”，喜欢拍很琐碎的人物日常，电影镜头有一种巴洛克传统的画面质感，竞争力很强。但也正是因为强调镜头，忽略了剧情张力，他的电影几乎没有一个完整的故事脉络，总是处在拆散、交织并行的状态，与《通天塔》的路子很是不同，得奖方向不算重合；

    《黄昏中的马灯》就不用说了，导演阿基-考里斯马基是个芬兰人，该片也是“芬兰三部曲”的结尾篇，整体风格比较阴郁。

    或者说，这位导演最擅长的就是阴郁风格，不过这部电影篇幅很短，正片内容才不到70分钟，刻画的还是一个被欺骗的人孤独又绝望的人生轨迹，看着就很压抑，也是大部分观众不喜欢的那种残忍到真实的悲剧。太冷酷了，题材又不新颖。得奖几率蛮小的；

    然后就是《三月的青年》——竞争力也不算很强。导演派得罗-柯斯塔是葡萄牙人，而葡萄牙电影一向在国际上不太吃香，关键电影剧情也很平淡，题材也不顺应风向，比上述两者还要低些。

    是以，《通天塔》在第二等候阵营里算是比较突出的。

    再然后《老无所依》基本内定一个大奖，没什么好说的。毕竟戛纳电影节是法国官方电影节，除开莱曼，还有好几位法国电影人的作品入选了，扶持意味有目共睹。

    反正，每一届戛纳电影节的召开，要是没法国作品入选那才是怪事......

    而在第一梯队里，除了竞争力最高的《回归》、《风吹麦浪》，还有一部《光荣岁月》不能忽视，导演约翰-保曼也是位国际大导了，最擅长的就是以华丽的影像风格讲述扣人心弦的故事。

    换言之，这位在剧情和镜头上都很有特点，早在1970年，就靠着一部《最后的莱奥》夺得戛纳最佳导演。

    而《光荣岁月》也算是必看喜剧片单之一了，导演用一个小男孩的视角，回忆着自己童年时候的一些事情——约翰-保曼的自我代入之作。

    混乱的战争年代，到处都是战火，可儿童们总能在成人认为悲惨的生活里找到快乐的源泉。

    姐姐的袜线、德国人的果酱、偷摸

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