沈林都能看出来，《青红》的矛盾挣扎地方——最开始明显奔着商业化改编的路子，镜头、特写给人一种巨大的张力，但后来这种张力突然消失了，虽然通过镜头、特写、光线往回找补了一点，但剧情还是有点弱了。</p>

    为什么会消失？</p>

    因为没有时间重新做剧本！</p>

    而且如果纯粹的商业叙事，《青红》很难入围戛纳。</p>

    所以，之后有大量凝固镜头包括侯晓贤式的空镜头。</p>

    映后发布会，果然有记者问了这个问题，宁昊回答得很干脆：“我接手的时候，只有三天的筹备期，没有时间细细打磨。”</p>

    “所以，我说《青红》拿不拿奖，跟我关系不大；”</p>

    沈林更光棍，晚些时候，接受华语媒体采访，说了：“其实《青红》这类电影很对西方电影节的胃口…涉及到了三线建设，我们最开始想奔着纯粹的商业化叙事，淡化掉这个历史背景，但没有这个背景，就没法入围戛纳…”</p>

    “人家看重的就是这个背景，你虚化掉，就没法参赛了！”</p>

    “投资方为了《青红》投了400万，不可能让他们亏本吧，那就只能改一下，用一些常用的镜头穿插其中。”</p>

    “确实，有点拧巴，但《青红》是最后一次，我们之后再也不会做类似的电影了。”</p>

    “拿奖？”沈林犹豫了一下：“我们私底下分析过，能拿大奖的题材…关注三峡移民的电影还有关注计划生育的电影，这俩种类型只要不是特别差劲，铁定给你奖，没准还是大奖，三线建设差了一点…”</p>

    “你想入围戛纳，就得按照它的风格拍摄，纯粹的商业片肯定不受欢迎；”</p>

    采访他的是《南方周末》的袁雷，直接问他：“你是在讽刺第六代导演？”</p>

    “没有，我是说实话…”</p>

    “那你知道贾樟柯在筹备的电影就叫《三峡好人》吗？”</p>

    沈林赶紧摆了摆手：“这个我真不知道…”</p>

    ……</p>

    “对今年的戛纳来说，《青红》是个惊喜，宁昊导演的镜头、光线运用远超去年的《香火》，充满了才华和精力！”</p>

    “《青红》大量使用逆光+凝固镜头，让整部电影显得特立独行，用一种激进风格娓娓道来时代的悲剧，电影看上去倒不显得极端；”</p>

    “宁昊导演去年带来备受争议的《香火》，今年的《青红》证明了他的才华！”</p>

    《青红》放映之后，第二天，《解放报》、《每日银幕》、《卫报》纷纷夸赞《青红》…</p>

    当然，也有对风格不完整的批评，还有节奏不统一…</p>

    《银幕》的评分大概是2.8分，不高，但也不算太低，排在中间位置，

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