完整的把他搬入了超级生物探测器之中。

    看着内部的壁画，莫邪十分庆幸，庆幸这里没有被别人发现，要不然这些壁画，很难被完全保存了下来，现在这些壁画虽然有些褪色，但却没有一点遗失了。

    经过这些天的研究，莫邪知道，这些壁画并不像人们想象中那样是湿壁画，而是堪培拉蛋彩画，底子是由涂在岩石上的两层灰泥构成，先涂一层粗灰泥，再涂一层细灰泥，最后再涂一层薄石灰使墙面平整。

    灰泥由有机材料构成，一般是一些植物纤维c沙子和砾石组成。

    作画使用的颜料是赤铁矿c黄赭石c绿土c煤炭以及伊朗进口的钴蓝料等。

    关于作画的理论，印度《爱经》的注释里，曾经提到对绘画的要求有：形的区别c量c情c优美c似和色彩区别等六知。

    非常有趣的是，这与中国谢赫的六法有异曲同工之妙。

    这些壁画的主题，主要取材于本生和佛传故事，比如在一号石窟大门两侧的一对菩萨壁画，就是非常有名的，它展现了肉与灵美感的完美结合。

    锥形的头饰和鸭蛋形的脸形成了完美的平衡，而且莲花状眼睛微闭，鼻梁高挺，嘴唇丰厚。

    采用一种凹凸画的画法，使面部特征十分柔和，这幅图像令人沉醉正如蒙娜丽莎一般，因为她的表情也像蒙娜丽莎一样让人琢磨不定，你可以把微闭的双眼理解为一种善良的眼光，同时也可以视作是一种冥想和内心关照的体现。

    这一系列壁画都非常有趣，特别是第九窟和第十窟里的壁画，都是较为罕见的壁画，其中包括身着犍陀罗c马图拉等风格长袍的佛陀形象以及一些佛陀坐像。

    而在石窟天顶上，多为卷草等装饰性的壁画，少有佛陀形象，这很可能是出于对信徒礼拜方便的考虑，信徒不能边行走边抬头礼佛。

    而大量同心圆形的装饰，常能令人想起佛陀头光的样子。

    还有一些描绘动植物，以及飞天人物的天顶画也非常常见。

    另外，莫邪还发现了一个非常有趣的魔鬼装饰图案，在描绘魔鬼狰狞的面容时，画工使用点状的线，代替平滑完整的线来勾勒魔鬼的脸型和五官，正是想要提醒人们，魔鬼是没有真正确凿形状的，它可以幻化成小狗，也可以变成美女。

    点状的线就是表明魔鬼变化多端，但有一点不变的是，魔鬼十分邪恶，所以从画工对其眼神的刻画中可以看到这一点。

    而此时陈二磊等人，看莫邪的眼光，已经等同于魔鬼了。

    他们在最早来这里的一批人，自从来了这里，他们就没有离开过，所以，对这里是最了解的，而现在，这里突然出现了一片巨大的缺口。

    “一号洞窟消失了？”陈二磊忍了几天，终于还是开口了，因为这是在是太离谱了，这样的事情，怎么可以发生在光天化日之下？

    昨天晚上他们只是听到了几声异响，那异响轻的他们连起来查看的兴趣都没有，而早上醒来，眼前就空出了一大片空缺，好像山崖突然之间崩塌了一块。

    虽然理智告诉他，这一号洞窟很可能是被人搬走了，但是，这怎么可能？

    所以，此时陈二磊等人看向莫邪的目光，就是在看妖孽。

    “分割了一下，让人带走了，不行啊？”莫邪没办法，只能耍赖。

    其实像陈二磊这样，经常跟着他外出的人，怎么可能没有发现他的异常？

    以前的异常很轻微，还能解释的过去，而今天，却没法解释了。

    分解了带走，怎么分解的？怎么带走的？最重要的是，怎么可以带出阿三国？还有，让谁带走的啊！

    佛祖涅槃没有了，猴神哈努曼也消失了，那么巨大的佛像，怎么可能无声无息的消失？

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