的安排，不然会很难看，”徐景行一边重新设计，一边对郑思瑾道：“思瑾，喊安心过来。”

    孙玉英有点诧异：“安心开始学篆刻了？”

    “没呢，让她开开眼界，篆刻不一定要学，但一定要有所了解，毕竟也是雕刻这门手艺中的一个比较重要的分类，”徐景行笑道：“她刚开始跟着我的时候，我就是这样一边动手一边教。”

    “还真是个好办法。”

    “适用性不广，也就安心有天赋，不然的话我演示几百遍都没用，我刚收的那个徒弟就笨得要死，只能从按部就班的慢慢教。”

    “因材施教么，他们能碰上你这么个好老师，也是他们的福气。”

    徐景行嘿嘿一笑，对出来的安心招招手：“仔细点听，我给你讲讲篆刻三法中的章法，也就是印文的布局技巧中的九叠篆，什么叫九叠篆呢？这是一种流行于宋朝的‘国朝官印’字体，最大的特点就是笔画的折叠次数很多，少则三五次，多则九次十次，之所以叫九叠篆，并不是说只能叠九次，而是虚指折叠次数很多，至于在实际应用中到底该折叠几次，全看需求。

    “比如说现在，孙老师这个章子的印文字数很多，笔画也比较复杂，而印面尺寸有限，所以单个字的笔画肯定不能折叠太多，空间本来很有限，笔画再折那么多次，就太挤了。”

    安心眨眨眼：“师父，既然九叠篆中的笔画折叠会比较浪费空间，那为什么不用其他篆法呢？”

    徐景行欣慰的点点头：“问的好，关于这个问题，我有两个答案，一，你孙老师喜欢这种风格，二，九叠篆虽然比较浪费空间，但是，在处理笔画比较复杂的印文时，却能起到极好的梳理作用，能把纷乱复杂的笔画按照九叠篆的风格一一理顺。”

    “那，其他布局方式就不能起到理顺的效果么？”

    “可以，但是跟九叠篆比起来会差很多，尤其是孙老师带来的印章是中规中矩的正方形，九叠篆可以最大程度的铺满这种形状的印面。”

    徐景行一边回答安心的提问，一边动手画图，为了给安心讲的更清楚，画的很慢，甚至会画一些其他思路的图案方便安心理解，一点也不不嫌烦。

    不但不嫌烦，还很开心。

    因为安心的提问都问在了关键的点子上，一看就是很用心思考的结果。

    而这远远超出了他的预料，因为安心从没接触过篆刻，他也是第一次给安心讲这些东西。

    第一次讲课就有这么好的效果，他不开心才怪呢。

    为此，他甚至讲的比较深入了一些，讲了不少九叠篆之外的章法。

    一边讲，一边画，不到半个小时里他画出了七八张设计图，全是九叠篆，但同样是九叠篆，布局还是有所差别的，每个字的笔画叠层以及大小、位置都有所差别，甚至还有朱文版和白文版的。

    所谓朱文版就是印在纸上的印文是以红色为主，对应在印面上，文字线条是需要凸出印面的。

    而白文印则恰好相反，印在纸面上的文字和图案是空白的，对应在印面上，那些线条自然需要凹进去。

    两种刻法各有优劣，不过在雕刻线条相对密集的印文时，一般来说以朱文印为主，因为朱文印只需要进行单线条的印刻，工作量小，雕刻难度低，同时还节省空间，在印面上施加尽可能少的刀工从而提升印石的强度。

    当然，朱、白两种刻法各有优劣，而且也不是泾渭分明的存在，是可以共同存在于同一枚印章上的，只是那需要更高明的章法和刀法。

    徐景行画的这几张草稿中，就有类似的尝试，这在篆刻业内称之为“朱白法”，是一种普遍但艺术效果很强的章法，能与很多章法合用，比如说在最常见的对称布局中加入朱白法，对称的两半画面一

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