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    徐景行的突破点在于他能够将雕刻在规则平面上的立体画移植到不规则平面上，同时让以前的单线条浅浮雕立体画进化到更复杂的程度。

    如果真的是用画笔在画立体画，借助色彩的视觉效果，很容易就能绘制出复杂的图形从而达到视觉立体效果，可是将这种立体画移植到雕刻技法中，没有了对比明显的色彩的辅助，想要营造出那种强烈的立体感，就非常难了。

    再加上雕刻的时候只能使用单线条来表达，线条相对画笔而言要粗得多，很难做到非常精致，在雕刻的过程中就更加困难。

    但是艺术这种东西吧，掌握了理论知识以后，实践就要容易的多，只要肯下苦工，基本上是个人都能有所造诣，就算再难，也不是一点希望都没。

    所以，搁在徐景行这种开了挂的非人类身上，这种突破就成了顺理成章的事情。

    当他在一次次的尝试中，将单线条控制在比较细腻的程度的同时又加强了线条的密度和层次性，再结合立体画的视觉理论来布局，很快就找到了窍门，这样，将他独创的立体画雕刻技法应用在平面不规则的手把件上以后，就很简单了。

    当然，说简单，那也是相对而言的，对他而言比较简单。

    如果换个普通画家或者雕刻师，让他们在不规则的平面上创作立体画，他们会愁死，因为立体画是一种视觉效果非常强烈的绘画流派，利用视觉原理让观者体验到到“身临其境”“栩栩如生”的感觉，在平面上作画的时候，只要考虑一个角度的视觉效果就可以了。

    可当立体画的载体本身也是一个立体结构的时候，观者要面对的可不止一个平面，而是若干个，甚至无数个。

    当这种载体是平面比较规则的圆形时，也还好一些，平面规则的情况下，视觉角度都是一致的，找准规律将标准套上去就可以，比如说徐景行雕的那些雕立体画手串。

    问题是当这种载体从单一平面、规则立体结构变成不规则的立体结构时，难度就不止先前的十倍百倍了，需要创作者根据结构的变化将其中的所有细节都考虑在内，所耗费的脑力远超普通人的能力范畴。

    不客气的说，在徐景行这里一天几乎能完成的任务，换做其他雕刻师傅或者画家，可能需要一个月、半年、一年的时间，甚至，给他们那么长的时间，他们也未必能做到徐景行这种地步。

    当然，这里说的都是普通人，真正的天才不再这个范畴之内，这个世界上除了徐景行这种开了挂的，还有很多真正的天才，哪些人的大脑在某种程度上也跟开了挂差不多，只是那种天才实在太少，在艺术领域混的就更少了，甚至很多年都见不到一个。

    因此，徐景行拿出来的这只手把件，仅从艺术角度来讲就很了不起了。

    连老爷子当然是识货人，很清楚这只小叶紫檀木雕立体弥勒佛手把件的珍贵之处，再加上这小手把件的特殊功效，这价值更加无法计算。

    只是连老爷子为人豁达，跟徐景行的关系也非同寻常，也就没再没完没了的用嘴说谢谢，而是认真的体会这只弥勒佛手把件的好处。

    好半天后，老爷子才慢慢的睁开眼睛，长叹一声，“唉，老头儿我欠你的人情又重了不少，不知道什么时候才能还得上。”

    徐景行耸耸肩：“别，咱们之间还用得着说这些吗？再说了，真要谈人情，我爸妈可欠您不少人情没还呢，甚至，要不是您的帮助，说不定这个世界上都没我这么个人，所以真要说人情，那也是我欠您的。”

    连云海闻言哈哈大笑起来，笑过后才问：“认祖归宗了？”

    “前几天去我姥姥姥爷家了，算是吧。”

    “呵呵，小顾没送你点见面礼？”

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