很久以前，就听人说过，时间是一剂可以疗伤的良药。

    我不觉疑惑，这剂良药到底是治疗什么？是治疗心灵的伤痛、还是治疗记忆的创伤？

    我的记忆永远是沧桑的，那些刻骨铭心、早已如吞噬般铭刻心头，深刻到以为早已忘却、以为此生再也不会记起。

    可是蓦然忆起时，才发现依然会痛彻心扉；依然会像挥之不去的梦魇、袭击着每根神经；才发现所有的伤痛，依然会清晰地定格在脑海中，--如影随行!

    ……

    认识小旋姐，是我此生最大的幸运。

    算算时间，离第一次在武阳见到她时，已经隔了有五、六年了吧！那时的她，还没有同江老师复婚，我知道他曾经和江老师有一段短暂的婚姻，是因为小旋姐的父亲极力反对，他们当年才匆匆地结婚、又匆匆地离的婚。

    在后来的五年罗马生涯中，我深知小旋姐同江老师在一起，究竟要承受多大的压力和痛楚，因为五年了，我竟从未见过小旋姐的父亲，即使在小旋姐生小慕雪时，也不曾。所以这么多年来，我从不去触碰到小旋姐的痛楚。所幸的是江老师这么多年来一直把她当成小女生般、和小慕雪同样地宠着、爱着。

    小旋姐对我，是不同于江老师的那种关心，江老师再怎么关心我，也只是出于老师对弟子的那种欣赏和怜惜，况且男女师生相处、总是有些不便的，所以江老师在回中国之前，特意慎重地将我交给了小旋姐，不管是受江老师所托，还是出于自身的关心，她对我可是无微不至的照顾，以致于我后来找到工作、搬出江家后的很长一段时间里，她因为怕我孤单，都会带着小慕雪，在我的单身小公寓和江家来回奔波。

    我刚开始到罗马时，一直是住在江老师和小旋姐在意大利的家里的，经过一个月左右的时间，我不断适应了意大利的气候，而且还在江老师和韦老（武阳音乐学院时我的校外指导导师，意大利籍华裔）的推荐下，找了一份不错的工作，在罗马一家非常著名的歌剧院做临时演奏者，说是临时演奏，就是歌剧院人员不足，古筝演奏者不够时，就会联系我。

    但是尽管如此，我还是很满足，其实是我的心里有数，我现在的状态非常的不好，想必江老师和韦老推荐我时，也是费了不少力的。

    这里中国民乐演奏者很稀少，因为经常会有些国际性的演奏，所以要求也特别严格，其实我能进去，也是沾了韦老和江老师的光，因为我的履历没有太大的吸引力，而且是用的叶宁这个名字，但是因为他俩力荐我，而且还让我当时演奏的几曲比较有难度的中国民乐，于是歌剧院当场就录用了我，但是因为我大型演奏经验一片空白，所以暂时只给了我一个临时演奏者的身份。

    因为江家离歌剧院有一段距离，在小旋姐的极力挽留下，我还是搬到歌剧院旁，其实小旋姐也挺矛盾的，她平时一个人在家也挺孤单，好不容易有个人做伴，没过多久就要搬出去，她是非常不情愿的，她一方面担心我每天在江家和歌剧院之间奔跑不安全，又担心我一个人住在外面不安全，所以我们协商的结果是，江家保留着我的房间，如果第二天没有演出时，她派司机过来接我回江家住，有演出时则在公寓住。

    江老师在意大利的家不是很大，但是很温馨，连着前后花园总面积约三百坪的二层别墅，前后院子很宽大，平时小旋姐也很少出门，江老师也不让她在外工作，无聊之余，喜欢在家里弄些花花草草的，所以偌大的家里只请了一个司机兼勤杂工，外加一个帮佣。

    江老师每隔一、二个月就会从中国回来陪小旋姐一个星期的时间，一般在江老师回来的时候，我尽量不回江家，江老师与小旋姐经历了那么多的磨难，好不容易走到一起，如今还要过着聚少离多的日子，我总是不忍心打扰他们的。

『加入书签，方便阅读』