其实还有一个原因的，江老师每次回来，总会不着痕迹地说起一些和我有关的人或事，他知道我一定也很渴望知道在大洋的彼岸，和我有着千丝万缕联系的每个人，想得知他们的近况如何？但是倔强的我，却每次在江老师略略提及之后，我理顾左右而言它。

    为了避免这种尴尬出现，我索性每次在江老师回来之后尽可能的不回江家，反而在江老师假期完了，返回中国的前一天，我才会回江家，一来是汇报一下我的工作和进步情况，二来，他想说的那些，其实也是我极为想听的，所以久而久之，江老师也习惯了，我回去的一天时间里，他多半是过问我的在歌剧院演出的情况，还会抽时间在琴房对我给予我更深入的指导。其它的则只是稍稍、且不留痕迹地提及。

    在歌剧院耳濡目染的环境里，我从来都不敢懈怠，因为有资格在这里演出的、听演出的都是有着一定的身份与地位的，刚开始半个月的时间里因为紧张，我与演奏团很难溶入一体，经常排练到到一半时，指挥便会中途喊停，然后在众人的诧异声中盯着我，用一堆不太熟练的英文，中间还夹杂着许多意大利语对我数落一通。

    好在用到古筝演奏的音乐，大部分都是中国的国乐及交响曲类的，大多数还是东方面孔，旁边有些善意的同伴会用纯正的英文帮我复述一次，否则，我想我可能根本无法融入这样的团队里面。有时在排练时遇到一些不能把握的演奏方式与技巧时，会专程同韦老通一次电话，当然，他都是不厌其烦地指点我，日积月累，在歌剧院呆了将近四个月的时间后，竟然郑重地邀请我以正式职员加入歌剧院，签约是3年，薪水优渥，但是3年之内不可以参加任何歌剧院以外的演出，3年合约期满了之后，可以自己选择去留。

    签约那天，小旋姐专门陪我去了歌剧院方，签约方面的细节都是她帮我谈妥的，我在语言方面没有什么天份，所以来罗马半年了，对于意大利文却只学了个皮毛，大多时候都是用英文在交流。每每与人交流时这个我总是庆幸，幸好当初在国内时，英语基础打得还算不错。

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